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来源:本站 更新时间:2020-12-07 作者:Author 访问量:117
将艺术描绘为“视力的残留部分”

  怎样去“看”,即怎样捕捉你看到的东西。贾科梅蒂将艺术描绘为“视力的残留部分”。许多大跨步的人物雕塑,由于脚下的泥土哪儿都去不了。标志女性的雕塑作品像放在窗台花盆上的幼苗。一件灰色的半身像作品,其焦虑的面部皱纹被糅合进表面的暗影中,成为雕塑和绘画的惊人混合体。这些雕塑作品均具有图画所特有的纤细之处,暗影与线条使人物的概括、身份和尺度变得清楚。

  好像每个人都可以这样被描绘:圆脸的让·热内(Jean Genet),斜鼻梁的贾科梅蒂夫人,包着头巾的波伏娃……不得不说,比较于此次大型回顾展,2015年国家肖像画廊(National Portrait Gallery)的展览更完美诠释了贾科梅蒂的艺术理念,在那次展览中,每一个雕塑都被橱窗分隔开来,不像现在这么拥堵。

  但泰特的巨大阵型里包括了许多从未见过的作品,如威尼斯女士系列(Woman of Venice series),一位站立的女性岗兵,一块易碎、超凡、简直要发光的石膏。事实上,整个画廊满是生疏的人物。

  贾科梅蒂眼中的国际丰厚多彩而又人山人海。沿着展厅的后墙看去,那儿有一只流浪狗的雕塑,这个逃命的小动物,尽管疲倦且憔悴,却仍不丢掉生计的信奉。就像展厅里的人,有些越走越走高,有些堕入溃散,有些只要半个头,有一些则根柢没有身体,但总有这样一种力气,支撑着我们走下去

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